上篇：魏晋风骨
1.陆机《平复帖》
陆机（年－年），字士衡，吴郡吴县（今江苏省苏州市）人[1]。出身吴郡陆氏，为孙吴丞相陆逊之孙、大司马陆抗第四子。
陆机善书法，其章草作品《平复帖》是中国古代存世最早的名人法书真迹，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹，有“法帖之祖”的美誉。
作品欣赏：《平复帖》
纵23.7cm，横20.6cm北京故宫博物院藏彦先赢瘵，恐难平复。往属初病，虑不止此，此已为节年使至。男幸有复失，甚忧耳。舍子杨往，初来至，吾不能起。临西复来，威仪详时，举动成观。自躯体之恙也，思识梦之迈甚，执所恒与君。稍之闵凶，棠寇乱之际，闻问不悉。
是陆机写给一个身体多病、难以痊愈的友人的一个信札，因其中有“恐难平复”字样，故名。
章草源于解散隶体，赴速急就，所以具有隶书的特征，即有明显的波磔。其结体瘦长，书写简便、率性，逸笔草草，没有循规蹈矩。撇捺无波挑，平添了几分险崛之意。
2.王羲之《快雪时晴帖》
王羲之（年—年），字逸少，琅琊临沂（今山东省临沂市）人。丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿，所谓的“东床快婿”就是指老王了。有“书圣”之称。
凭借门荫入仕，历任秘书郎、江州刺史、会稽太守，累迁右军将军，人称“王右军”。
善于书法，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，与钟繇并称"钟王"。
作品欣赏：《快雪时晴帖》
纵23cm，横14.8cm台北故宫博物院藏羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。
这是一件行楷书短简，内容是大雪之后向友人问候。明代鉴赏家詹景凤指出，此迹笔法圆劲古雅，意态闲逸，对赵孟俯的行书有很深的影响。从用笔来看，此帖多圆钝的用笔，点画勾挑都不露锋，结体平稳匀称，在优美的姿态之中，流露出质朴内敛的意韵。乾隆皇帝极珍爱此迹，誉之为”天下无双，古今鲜对”。乾隆十一年，他将此迹与王献之的《中秋帖》，王珣的《伯远帖》合称“三希”，宝藏在「三希堂」中。此帖一般认为是唐代精摹本。
3.谢安《中郎帖》
谢安（年－年），字安石。陈郡阳夏（今河南省太康县）人。
谢安从政，能文能武，东山再起后代表南方，在淝水之战中击败了不可一世的前秦统帅苻坚。
谢安曾从王羲之学行书，他的书法非常出色，尤以行书为妙品。后世米芾曾称赞他的书法“山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。”
作品欣赏：《中郎帖》
纵23.3cm，横25.7cm北京故宫博物院藏八月五日告渊、朗、廓、攸、靖、玄、允等，何图酷祸暴集，中郎奄至逝没。哀痛崩恸，五情破裂，不自堪忍，痛当奈何！当复奈何！汝等哀慕断绝，号咷深至，岂可为心。奈何！奈何！安疏。
《中郎帖》是传为东晋人谢安书写的一封报丧书信，信中告知中郎突然去世的消息，同时表达了自己内心痛苦不堪、难以忍受的情感。
另据此帖纸、墨等判断，可确认它为南宋绍兴御书院中人所临摹的古帖，虽然不是谢安的真迹，依然宝贵。
4.王献之《中秋帖》
王献之（年－年），字子敬，小名官奴，琅玡临沂（今山东省临沂市）人。
右军将军王羲之第七子、晋简文帝司马昱女婿、晋安帝司马德宗的岳父。
王献之一生的书法艺术并不守旧，且与父不同，字身喜带长形。子敬家学渊源，学习勤奋。他笔下的草书，下笔熟练、润秀、飞舞风流，不亚于父亲王羲之，父子合称二王。
作品欣赏：《中秋帖》
纵27cm，横11.9cm北京故宫博物院藏“中秋不復不得相還爲即甚省如何然勝人何慶等大軍。”
帖用竹料纸书写，这种纸东晋时尚制造不出，约到北宋时方出现。从行笔中可知，所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝使用的是有心硬笔，吸水性较差，笔的提、按、转折往往不能灵活自如，常出贼毫，如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。清吴升《大观录》云：“此迹书法古厚，黑采气韵鲜润，但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。”据当代书画鉴定家研究，大多认为是宋米芾所临，故同样宝贵。
5．王珣《伯远帖》
王珣（年－年），字元琳，琅琊临沂（今山东省临沂市）人。丞相王导之孙、中领军王洽之子。
王珣工于书法，董其昌称其“潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”其代表作《伯远帖》是东晋时难得的法书真迹，且是东晋王氏家族存世的唯一真迹，一直被历代书法家、收藏家、鉴赏家视为稀世瑰宝。
作品欣赏：《伯远帖》
纵25.1cm，横17.2cm北京故宫博物院藏“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患,志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”
王珣《伯远帖》自乾隆十一年（年）进入内府，经乾隆品题，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并藏在养心殿西暖阁内的尽间，乾隆御书匾额“三希堂”。乾隆十二年又精选内府所藏魏晋唐宋元明书家家真迹，包括三希在内，摹勒上石，命名《三希堂法帖》。在西苑的北海建“阅古楼”，把上述刻石嵌在楼内墙上，拓本流传以示临池之模范。三希原件仍藏在养心殿三希堂。
中篇：盛唐气象
6.欧阳询《张翰帖》
欧阳询（约—），字信本，潭州临湘县（今湖南长沙市）人。
欧阳询精通书法，与虞世南、褚遂良、薛稷三位并称“初唐四大家”。因其子欧阳通善于书法，父子俩被合称为“大小欧”。书法于平正中见险绝，号为“欧体”。
作品欣赏：《张翰帖》
纵25.1cm，横31.7cm北京故宫博物院藏“張翰字季鷹，吳郡人。有清才，善屬文，而縱任不拘，時人號之爲江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執其愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”
此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
7.李白《上阳台帖》
李白（年—年），字太白，号青莲居士。
李白的诗太光芒万丈了，但也难掩他的书法锋芒。
作品欣赏：《上阳台帖》
纵28.5cm，横38.1cm北京故宫博物院藏“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。”
这是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵，收笔处一放开锋，宋黄庭坚评李白的诗与书云：“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”
这是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵，收笔处一放开锋，宋黄庭坚评李白的诗与书云：“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”
8．颜真卿《湖州贴》
颜真卿（年－年），字清臣，琅琊临沂（今山东省临沂市）人，出生于京兆万年（今陕西省西安市）。
颜真卿出身琅琊颜氏，于唐玄宗开元二十二年登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。
作品欣赏：《湖州帖》
纵27.6cm，横50.2cm北京故宫博物院藏江外唯湖州最卑下，今年诸州水并凑此州入太湖，田苗非常没溺。赖刘尚书抚，以此人心差安，不然，仅不可安耳。真卿白。
此帖为传颜真卿所书的一通信札，讲述湖州地区发生水灾，百姓得到安抚一事。
此帖在书写风格方面作者用笔圆转连绵，侧媚多姿，墨色华润，与颜真卿所书《祭侄文稿》的悲切、《争座位帖》的激昂意态迥别，完全不像颜书中锋多“屋漏痕”意。因此可推断此帖为宋人之仿本。
9.怀素《自叙帖》
怀素（~），史称“草圣”。字藏真，僧名怀素，俗姓钱，永州零陵（湖南零陵）人
怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万化，法度具备。
作品欣赏：《自叙帖》
纵28.3cm，横cm台北故宫博物院藏“怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰……皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。时大历丁已冬十月廿有八日。”
《自叙帖》为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。
10.柳公权《蒙诏帖》
柳公权（年－年），字诚悬。京兆华原（今陕西省铜川市）人。
二十九岁时状元及第，共历仕七朝，官至太子少师，故世称“柳少师”。
其书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。
作品欣赏：《蒙诏帖》
纵26.8cm，横57.4cm北京故宫博物院藏公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸。公权呈。
此帖传为柳公权写的一通信札，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。
书法的前四行用笔较雄畅，结字亦尚稳妥，而后几行用笔逐渐瘦薄，结字多松散，末行的“权”字笔画也不成结构，与柳氏遒媚劲健的书风悬殊较大。种种迹象表明，本帖非柳书，乃是宋人仿本。
下篇：大宋集美
11.欧阳修《灼艾帖》
欧阳修（年－年），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，出生于绵州（今四川省绵阳市）。
欧阳修于宋仁宗天圣八年以进士及第，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。
关于欧书特点，苏轼评价说：“公用尖笔干墨作方阔字，清眸丰颊，进退晔如。
作品欣赏：《灼艾帖》
纵25cm，横18cm，北京故宫博物院藏“修啓，多日不相見，以區區。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。”
帖中“见发言”的“发”即欧阳修长子欧阳发。所谓“灼艾”，即针灸。
李东阳在帖后的诗跋中称赞欧书“宋代书家自不孤，当时只许蔡君谟。若将晋法论真印，此老风流世亦然”。
12.苏轼《寒食帖》
苏轼（年—年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川省眉山市）人。
嘉祐二年（年），苏轼进士及第。
苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。
作品欣赏：《寒食帖》
纵34厘米，横：.5厘米台北故宫博物此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
13.黄庭坚《诸上座帖》
黄庭坚（年—年），字鲁直，号山谷道人，世称黄山谷、豫章先生。宋江南西路洪州府分宁人（今江西省九江市修水县）人。祖籍浙江省金华市。
治平四年（年），黄庭坚进士及第。
黄庭坚不饮酒，其作草全在心悟，以意使笔。然其参禅妙悟，虽多理性使笔，也能大开大合，聚散收放，进入挥洒之境。而其用笔，相形之下更显从容娴雅，虽纵横跌宕，亦能行处皆留，留处皆行。
作品欣赏：《诸上座帖》
纵33cm，横.5cm，北京故宫博物院藏“諸上座爲複只要弄唇嘴，爲複別有所圖，恐伊執著，且執著甚麽，爲複執著理，執著事，執著色，執著空……故草此一篇，遺吾友李任道，明窗淨几，它日親見古人，乃是相見時節，山谷老人書。”
此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。
在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。
14.米芾《蜀素帖》
米芾（年-年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州(现江苏镇江)。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
作品欣赏：《蜀素帖》
纵27.8cm横.8cm台北故宫博物院拟古青松劲挺姿。凌霄耻屈盤……一官聊具三径资。取舍殊涂莫回首。元祐戊辰。九月廿三日。溪堂米黻记。
蜀素乃北宋时四川所造、质地精良的丝绸织物，因纹罗较纸粗糙，滞涩难写，且不吃墨、不洇墨，非功力深厚之书家不敢挥毫于上。
此帖内容包括米芾自作的各体诗八首，起自述学书经历由颜、柳、欧、褚等诸家，上溯二王，融会贯通，自成一体，此帖乃米芾求古以达变的成熟佳作，亦是个人书风形成的起始点，在尚意的北宋书史上意义别具。
15.朱熹《大桂驿中帖》
朱熹（年－年），字元晦，号晦庵。祖籍徽州府婺源县（今江西省婺源），生于南剑州尤溪（今福建省尤溪县）。
朱熹十九岁考中进士。
朱熹是“二程”（程颢、程颐）的三传弟子李侗的学生，与二程合称“程朱学派”。他是唯一非孔子亲传弟子而享祀孔庙，位列大成殿十二哲者。他的理学思想影响很大，成为元、明、清三朝的官方哲学。
朱熹善行、草，尤善大字，传世作品以行书简牍为主，大字墨迹很少。
作品欣赏：《大桂驿中帖》
纵33.4cm，横57.3cm，北京故宫博物院藏八月十五日。熹顿首上启。大桂驿中草草奉问，想已达矣……益远、惟善自爱。以须召用为祝。不宣。熹再拜上启。会之知郡朝议贤表。
此帖书法纵逸不拘，醇古自然，神态娓娓，如烟云风卷，意在行文，有自得之趣。如詹景凤所言：“不以书名，固以学掩之。”