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10月22日上午，年全国文物职业技能大赛在山东曲阜正式开赛。
评委发布考题、宣读要求后，来自19个省份的名参赛选手陆续进入各自区域，竞赛正式开始。
手起铲落，探寻未知
朦胧雾气中，西南角的考古勘探竞赛区内，20余位来自考古研究院所、高校的参赛选手开始试钻。选手紧握探铲来回转动向下，随着探铲抬起，小心翼翼取下探铲内带出的土放在一旁，又继续向下钻探。
此次考古勘探竞赛实操内容要求参赛选手在规定时间内，完成3个探孔的钻探、记录与标图。
竞赛过程中，来自山东省文物考古研究院的选手董文斌磨破了手。“竞赛所在区域是鲁国故城第29号探区，遗址堆积复杂且因前期雨水较多，导致堆积含水量增加，打铲和取土困难度增大，比较费力，一个小时内打3个探孔时间比较紧张，用力往下打，所以才磨破了手。”
董文斌现为齐国故城考古领队，毕业于以田野考古见长的吉林大学，年硕士研究生毕业后曾在鲁国故城从事考古发掘工作。对于工匠精神，董文斌有着自己的见解，“对于考古来说，首先要有执念、坐得住，有精益求精的态度，遗迹做到位，辨认出更多的遗迹点，最大程度揭示遗址信息，这是考古工作者现在必须要做的。”
考古工作是展示和构建中华民族历史、中华文明瑰宝的重要工作。中国现代考古学诞生百年之际，大赛新增了考古勘探项目。“洛阳铲探是中国考古学最为特殊的创制，在确认遗址、框定范围、判断遗存分布、了解堆积性状及相互关系、辨识遗迹状况等方面发挥着重要作用，可以称作‘中国考古的利器’。此次项目设置主要考察田野考古基本技能，选手规定动作虽近乎原始操作，但由熟练者上手，可判断遗迹性质、准确定位出土物，为下一步发掘、研究提供可靠数据。”中国文化遗产研究院研究员乔梁说。
画笔轻描，飞龙走凤
22日上午9时左右，赛场左侧的古建筑彩画作竞赛区内，有选手将手中的牛皮纸缓缓对折，用铅笔在其上画图案，这个步骤称为起谱子，要求按构件的实际尺寸画出图案并修整精确。此次古建筑彩画作实操内容要求选手按照白描墨线彩画小样起谱子，在已完成表面处理的木构件上直接进行彩画制作，彩画原型为曲阜孔庙大成殿檐下的龙形彩绘。
有选手正在用锥子给牛皮纸扎孔，这个步骤称为扎谱子，沿着画出来的谱子线均匀扎出针孔，以备拍谱之用；有选手将扎好的模版贴附在木构件表面，用粉包沿谱子上扎好的线拍打，这一步要求拍出的谱子准确、清晰、花纹连贯不走样。后续还须经过沥粉、刷色、描金等步骤，彩绘才算完成。
22日下午4时许，彩画已基本成型，彩绘金龙在阳光下熠熠生辉。
“此次竞赛南北方选手基本各占一半，为照顾南北技法差异，我们提供彩图和线图两种供选手选用。”竞赛彩画组评委，从事彩画工作30余年的“北京大工匠”、北京市彩画非遗传承人李燕肇表示，“有选手明知不能按规定时间完成比赛，但仍然坚持到最后一刻，这种专注、坚持、不放弃的精神正是我们所说的工匠精神。”
斧刨舞动，伐木丁丁
古建筑木作竞赛区最右侧，来自上海视觉艺术学院的21岁选手黄琦正在绘图，她是木作组唯一一位女选手，学习油画修复的她，在修复木制画框的过程中，突然对木作产生了兴趣，因而转学了文物保护专业。此次木作竞赛的实操内容是按照考核现场发放的施工图纸，在规定时间内利用传统工具和工艺制作“冰裂纹窗”，这十分考验选手的基本功。
此次竞赛脱颖而出的6号作品，榫卯节点合理，接口严实平顺，整体干净利索，斩获木作组一等奖。它的作者是来自曲阜市三孔古建筑工程管理处的孔令伟。接受采访时他表示：“竞赛的难点在于这个窗多数角不是直的，有十几个檩条二十几个节点，对参赛选手的基本功要求更高。首先得按照图纸寻找中间点，然后按比例确定每个点的分布，点得画准、裁准，差半毫米都不行。”
“师傅要带出更多徒弟、要带好徒弟，使传统木作技艺薪火相传、后继有人。”浙江省古建筑设计研究院原研究员黄滋点评时表示，传统木作工艺要注重以下几点：首先是