在中国书法史上，有过“碑帖之争”，其“始作俑者”是著名的书法家、改革家康有为，他认为“碑”胜于“帖”，原因在于：“笔画完好，精神流露，易于临摹，一也；可以考隶楷之变，二也；可以考后世之源流，三也；唐言结构、宋尚意态、六朝碑各体毕备，四也；笔法舒长刻入，雄奇角出，迎接不暇，实为唐宋之所无有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎”。
这套说辞随着康有为在清末知识分子中崇高的地位而发扬光大，引发一股学碑热，北碑经典众多，可以临习者汗牛充栋，而有这么一件自面世以来获得“魏碑第一”名号，康有为盛赞它：“如周公制礼，事事皆美善！”，此作便是《张猛龙碑》。
《张猛龙碑》即为《鲁郡太守张府君清颂碑》，镌刻于北魏正光三年（年），记述张猛龙生平兴办教育之事，全碑可识别字约千余。在北魏后期，楷书日益成熟，此作便是典型代表，自古以来为历代书家所推崇，原石现藏山东济宁曲阜孔庙的陈列馆中。
此碑承袭魏碑之骨健筋强、气魄豪迈之风，亦可见其受《始平公造像》影响，仍保有隶书点画行笔方正俊健特点，这应是当时撰碑者有意为之，不过它仍开唐楷之风貌，后人评价它“正法虬已开欧虞之门户”，即此碑之笔法影响了欧阳询、虞世南。
《张猛龙碑》笔画方折刚健，结体浑拙华茂，隶意融入楷书中，甚至在某些字如“從”中已有行书的痕迹。方笔为主。偶掺以圆笔，以壮美示人。同时入笔角度多变，横画向右上倾斜，同一字中不同横画处理也不一样，如“扬”“春”“漢”横画的起笔变化万千，各尽其妙。
此碑中锋行笔、转折处棱角毕现，结字平正中有险奇。康有为形容其：“结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。”笔画姿态随字处理，收放自如。以“葵”“震”等字为例，重心偏下，波磔舒展外放，参差错落、欹侧险绝。
《张猛龙碑》章法肃整，疏密有致，错落相间无丝毫杂乱之象。康有为在《广艺舟双楫》中言：“长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。”结体、章法的方平无法掩盖字势之奇崛，寓万变于平实中，这样的奥妙能参透者极少。
当代书法大师启功也非常推崇此碑，他认为《张猛龙碑》在北朝诸碑中，可为“冠冕”之作，“惟此碑骨格权奇，富于变化，今之形，古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。”既不过于粗犷，又包含精奇之象，当得起“魏碑第一”的称号。
此碑笔力雄峻、笔画方劲、结字奇宕、气韵高古，对学北魏书者来说可奉为圭臬！现在，我们将《张猛龙碑》原作拓本进行了超高清1：1复制，还原原碑面貌，见此作如观原碑，特向您推荐，期待您的喜欢！
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